在张如怡的“低声细语”中,开启2023新期许
- 发布时间:2023-01-05
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【概要描述】“低声细语”作为艺术家张如怡近期规模最大的机构个展,这一系列创作更多的传达了她对于透明性、透明标准化生产材料的新思考,而这也契合了过去一年中我们所共同经历和失去的事情。
在张如怡的“低声细语”中,开启2023新期许
【概要描述】“低声细语”作为艺术家张如怡近期规模最大的机构个展,这一系列创作更多的传达了她对于透明性、透明标准化生产材料的新思考,而这也契合了过去一年中我们所共同经历和失去的事情。
- 分类:Art艺术
- 作者:MEFine觅范
- 来源:MEFine觅范
- 发布时间:2023-01-05 15:13
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在众所周知的时间节点中,我们跨越了旧年,带着对2023的期许,UCCA尤伦斯当代艺术中心迎来一些新的展览。
“低声细语”作为艺术家张如怡近期规模最大的机构个展,这一系列创作更多的传达了她对于透明性、透明标准化生产材料的新思考,而这也契合了过去一年中我们所共同经历和失去的事情。凡是过往,皆为序章,作为UCCA年末最后一个也是新年的第一个展,在张如怡“低声细语”中娓娓道来……
《沙漠并不悲伤,也并非无人居住》,是迎接此次展览的第一件作品的名字,也是对艺术家影响较深的一段文字,这句话包含着“远离城市的沙漠”和“并非无人居住”这两个特质,作品中大量出现的混凝土粉末回应着自然沙漠的干燥性,而"并非无人居住"传达的是贫瘠与空旷环境,虽然并不舒适,却能够提供人们自我反观的契机。
这件作品位于外展厅,也是一件体量最大的特定场域装置,张如怡将整个空间结构融入创作中,构建出一个全新的舞台,从而联结起当中7、8件小作品,使得他们拥有了共同的线索,但每一件都有着相对的独立性。
在作品中,艺术家模拟现代植物常见的庇护所——塑料温室大棚,栅格状的金属骨架和透光的塑料薄膜构建了展厅的空间架构,而在被置于洁白冰冷的地砖上时,室内外的建筑规则由此打破,矛盾的视觉要素营造出一个现代工业下的奇异花园。
走进艺术家构建的温室花园中,会发现被笼罩其中的植物并非鲜活,而是混凝土浇筑的仙人掌和建筑废石,引人注意的是空间深处一个被保护着的水族箱,水泵不断涌动着鲜活的水声,与此反差的是水中两件扭曲的仙人掌与钢筋组成的奇异雕塑。
在这个奇异花圃中,温室的功能性被景观化,指代着当代都市空间看似恒定且自我循环的多种人造生态。
仙人掌这一意象是此次的展览中大量出现的线索,也是张如怡对于材料语言精准把握的载体,仙人掌本身是一种辨识度极高的元素,具有许多鲜明的特征,比如极强的储水能力,能在其他花木无法存活的干旱环境生长,植株厚实挺拔,纵使置于家居盆栽,也带着不容侵犯的坚韧。
从《暗色之物》到这次的《提取切片》,仙人掌始终贯穿着张如怡的创作进程,在由白色瓷砖铺就的展厅一角,一座仙人掌翻模而成的雕塑伫立在建筑废石上,一根拆迁回收的钢筋从自然褶皱中穿过,构成它的脊骨,植物的属性变得模糊,成为观者一时无法明辨的凝聚物。
《现代化石》系列和《被包裹的废墟》都是对仙人掌意象的探索与蜕变,用混凝土这一坚固的惰性材料,对真实的仙人掌进行翻模的手法,消除其实际功用,重新架构起意象的传达秩序。
张如怡对于创作始终是向内探索,就仙人掌这一意象,可以看到在她11年的创作中不断演化,不断丰富的状态。
关于这一意象是否已经开发到尽头,如怡表示这还远远不够。回顾早期的创作,对仙人掌的兴趣点只是在养殖和过程中被其特质吸引,缓慢、充满距离感,后来加入钢筋混凝土的穿梭,而未来还会有更多可以挖掘的空间。
在这次的新展中,仙人掌掉落刺已经占有很大比重,如果说钢筋混凝土是暗示着楼起楼塌,生灭一念的都市环境,仙人掌真实的刺更多将语境的转移到人与自然的关系中。
在众多作品中的可以看到艺术家的另一个鲜有提及的线索,例如《浸泡景观》中的玻璃水箱,《沙漠并不悲伤,也并非无人居住》的塑料大棚等,透明的标准化生产材料在生活中无处不在,看似开放与包容,却也始终被感知到其权威的不可侵犯性,隐含着洁净、规整、隔绝、控制与权力等诸多意象与议题。
《水渍》也是为此次展览创作的另一件大型特定场域作品,一进入内展厅,映入眼帘一张巨幅的塑料薄膜隔绝了一个微亮的空间,蒸气凝结的小水珠朦胧了真实性,虚幻又美好。
该作品是张如怡根据空间特性的利用与构想,用展厅中的几根柱子,包裹了一个空间,里面的白砖来源于建筑外墙。隐藏的加湿装置使得塑料膜上不断附着水蒸气,视觉效果也会随着一天中蒸汽的含量不断变化,时隐时现。这道暧昧的屏障阻挠了一切想要看清内部空间的欲望。然而,在水蒸气的轻柔击打下,隐隐的颤动时刻提醒着我们这道壁垒实际的脆弱,欲言又止的勾勒出张如怡对错综复杂的现代社会关系的另一种隐喻。
标题“低声细语”源自艺术家的过往创作,回顾2020年的“装修:碎石”项目,展览空间营造出破旧的毛坯状态,同时了保留被很多年不同的人居住、装饰、拆除周而复始的痕迹,也是在那次的展览中,诞生了第一件正式的“低声细语”作品。
在“装修:碎石”展览空间内,有四根非常强势的混凝土浇筑的柱子,张如怡将轻薄廉价的塑料薄膜悬挂在柱子当中,上面串了真实仙人掌的刺。远看时,薄膜在空气中是一面可呼吸的屏障,走近作品才能感受到刺的尖锐,从而消解了触摸的欲望。带着刺的薄膜随着阳光和空气的流动轻轻飘起,轻巧而又浪漫。
此次“低声细语”大型个展中有20余件艺术家受UCCA委托创作的最新装置作品,系统梳理了艺术家以仙人掌、混凝土和网格等元素为代表符号的艺术实践,可以感受到的是,张如怡并不是一个会讨论很多形而上理论的艺术家,而是真实的沉淀于材料,在与自我相处、与自我对话中徐徐前行。
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