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当下,时尚能被视为是艺术吗?

  • 发布时间:2020-03-16
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【概要描述】时尚是否是艺术?

当下,时尚能被视为是艺术吗?

【概要描述】时尚是否是艺术?

  • 分类:Fashion时尚
  • 作者:MEFine
  • 来源:MEFine
  • 发布时间:2020-03-16 13:42
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时尚与艺术的关系,一直都是时尚圈人士喜欢探讨的课题。在多数人的心目中,“艺术”是高岭之花,与浸淫在消费主义中的“时尚”之间有着一道难以逾越的界限,更有人常常戏称“做时尚又不是搞艺术”,言语之间大有觉得“艺术高于时尚一等”的意味。事实上,在当代,艺术与时尚之间的界限早已比我们想象得更为深远。

 

时尚是艺术吗?

前不久,《Vogue》捷克斯洛伐克版在三月刊中推出了一组由模特 Karlie Kloss 出镜的时装大片。在该组大片中有段令人意味深长的对话:

— Fashion is not art.(时尚不是艺术)
— Are you sure? (你确认?)


《Vogue》捷克斯洛伐克版三月刊

时尚具有可穿着性,是贴近大众的商品,而它诞生的土壤更是充满着阶级金字塔和消费主义,因此会得出“时尚并非艺术”的结论自是无可厚非。但,时尚与艺术并非是割裂的,它与艺术之间的融合比艺术与大众文化之间的融合更为紧密。

 


Elsa Schiaparelli 从达利得作品中获得的灵感

对于早期的时尚——尤其是上世纪二十年代时,以 Elsa Schiaparelli 的最初与艺术家合作的设计师而言,艺术所给时尚的是文化的品味和严肃性,对艺术而言,与时尚结合后打破的是那一层看不见墙壁的关键。


Elsa Schiaparelli,1937

从上世纪八九十年代开始,Cartier、Prada、Louis Vuitton 等先后建立了自己的艺术基金会。尽管,艺术评论人朱利安·斯托拉布拉斯在《走近当代艺术》一文中提到:“艺术与时尚的相互吸引就不会长久。”并且,他认为当观众在观摩艺术作品时,要求“观众必须是内行,除了懂得专门的艺术术语之外,还应具备历史和当代艺术领域的知识”。斯托拉布拉斯的言论自有几分道理,尤其是在探讨“艺术”为导向的作品时,作品背后的隐喻和旁征博引的概念自然需要更为广泛的知识予以佐证。然而,时尚界也未必真如他所言的“不识货”。

 


“艺术家此在”

Gucci 在2018年的中国上海举办了一场名为“艺术家此在”的艺术展览,展览由品牌的创意总监 Alessandro Michele邀请了意大利艺术家 Maurizio Cattelan 担任主要策展人。当时该活动一度成为时尚圈与艺术圈的盛事。虽然曾有许多设计师/品牌常常推出与艺术家合作等相关事宜,却从未有过如此这般高歌猛进地将两者的领域一气打通。

 


“艺术家此在”


彼时,曾有艺术爱好者质疑Gucci品牌此举是否有“挂羊头卖狗肉”的嫌疑,但是直到前往一览才知晓,除去特别一小块区域提供给 Gucci 展示当季产品外,其余部分的艺术家尽是当代艺术家。参展名单上Wim Delvoye、Elaine Sturtevant、John Ahearn、Mika Rottenberg 等艺术家赫然在目,更毋庸提 Maurizio Cattelan 这位享誉国际的艺术家了。
 


Wim Delvoye,Cloaca N° 5, 2006


说来, Maurizio Cattelan 本就是一名极具争议性的艺术家,最近让他再次站在风口浪尖的是卖出12万美金的“艺术品”——胶带贴香蕉。当时,社交媒体上几乎人人表达出难以置信的质疑,对艺术的边界深感疑惑。

 


但 Cattelan 照样我行我素,并在Garage Magazine NO.18 献上他与时尚的最新的一次合作:他与和摄影师Campbell Addy 联合,为 Kendall Jenner 策划了一组时装大片,其灵感来自Cattelan 2016年的装置作品《马》。

 

Cattelan 2016年的装置作品《马》
 

更早期的时候,Cattelan 就已有过与摄影师 Pierpaolo Ferrari 合作过为 W Magazine 2009年11月倾情合作拍摄的时装大片,此时镜中的模特更是传奇人物 Linda Evangelista。

 

W Magazine 2009年11月号
 

 

由此,我们不妨延伸出一个疑问,

由艺术家所打造的时尚作品,

它的存在究竟是“艺术”还是“时尚”?
 

同样的,川久保玲的 Comme des Garçons 多年来的广告大片、秀场邀请函、直邮广告等画面也均是引用自不同的艺术家。

 


Comme des Garçons 1998春夏秀场邀请函

Comme des Garçons 1998春夏秀场邀请函,其引用的图片来自视觉艺术家罗曼·西格纳(Roman Signer) 在1986年拍摄的作品《雨靴》(Water Boots):

 


Roman Signer 在1986年拍摄的作品《雨靴》(Water Boots)

“剃须”(Shaving)

Comme des Garçons 1998秋冬的直邮广告上的照片是来自墨西哥艺术家 Gabriel Orozco 的1996年作品「原子论」(Atomist)系列中的一副作品:

 


Comme des Garçons 1998秋冬的直邮广告

川久保玲将过往艺术家的作品重新放在自己的时装语境中时,那么,这些变成了时尚广告片的艺术作品与时尚之间是否还存在着界限呢?
如今在诸多秀场,譬如擅长以女性主义艺术家理论为自己背书的 Christian Dior 的 Maria Grazia Chiuri,自她入驻第一季开始就将女性主义作为自己的主题,邀请女性雕塑家 Judy Chicago 将2020春夏高定秀场打造成一个巨大的“女神像”。

 


Judy Chicago 打造的 2020春夏高定秀场

 

Dior Men 的 Kim Jones 则是在2020春夏发布会时,邀请美国艺术家 Daniel Arsham 亲自操刀设计秀场设计“粉色沙漠”,又何尝不是一次艺术创作?
 

时装是艺术吗?

我们继续先前的川久保玲的话题,众所周知川久保玲的 Comme des Garçons 主线系列早已不是真正意义上的“时装”,尤其是那些早已偏离了为了塑造形体而生的秀场造型,几乎可以被视为是“可穿戴的艺术作品。”尽管,川久保并未将其视为“艺术”,但是若是从大众的概念中探讨,这般毫无实用价值的“时装”早已被置入了艺术的定义。


Comme des Garçons 2020春夏系列

上世纪八十年代中期, Andy Warhol 曾经身着一件设计师 Stephen Sprouse 与艺术家 Stefano Castronovo 共同设计的印花夹克登上杂志。这件夹克外套上的图案正是由艺术家 Castronovo 绘制的 Warhol 的肖像。彼时,Warhol 曾在接受杂志采访时说:“Castronovo的作品是我毕生的宝贵财富。”

Stefano Castronovo 在80年代是极具有争议的街头画家,他在纽约市画的许多壁画对当时的街头文化产生了巨大影响,尤其是他的蒙娜丽莎壁画。关于这个合作系列,Castronovo 当时还画了马龙·白兰度(Marlon Brando),迈克尔·杰克逊(Michael Jackson),达斯·维达(Darth Vader)和蒙娜丽莎(Mona Lisa)等著名面孔。而他与Stephen Sprouse的合作,则是出于后者想为当时扮酷的 Cool Club Boys 服务的初衷。

 

反过来,艺术也将时尚作为了自己的灵感源泉


传奇设计师 Helmut Lang 如今早已成为了一名时尚圈“退圈人士”,转而投向了当代艺术的领域。2005年,他宣布退出时尚界。之后 2010 年的一场大火几乎烧光了他大部分的服装档案,没想到后来他干脆将烧毁的 6,000 件作品连同那些毁坏的塑料、金属、皮革还有毛皮一起切碎做成雕塑,举办了一场名为 Make it Hard 的展览。原本的时装被剥离了原来的意义,置入了一个以艺术为领域的境地。
 

有意思的是,另一方面,当代艺术家也乐意从这些代表着消费主义的现象中汲取灵感。美国当代艺术家 Tom Sachs 从九十年代中后期开始对当代的消费主义、大众对奢侈品牌迷恋的现象颇感兴趣。为了嘲讽这种推崇物质主义至上的现象,Tom Sachs 在他的作品中引用了大量的商业符号和奢侈品牌的 LOGO,并特意将它们安置在自己重新制作的作品中。所以就有了以下的恶搞作品:

 


Chanel 断头台

 


时尚是否是艺术?

或许答案各人心中各有不同。但就目前而言,时尚并不只是停留于表面的肤浅的时髦风格,其内在含义远比我们想象得更为深远。

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