陈旻|设计在于互通有无
- 发布时间:2022-10-12
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【概要描述】
“‘根要扎在土壤里,和风一起生存。’当设计走得太快的时候,回看传统工艺能够汲取更多的养分,沉淀加创新才能成就艺术。”,从事设计数年,陈旻表示在创作时一直致力于将设计、艺术与工艺三者相结合,不囿于时间的变化,不固于地域的限制。
不论以策展人、策划师,或是设计师的身份出现在大家眼前,他都在“用设计讲中文”。此次neooold,陈旻恪守着对设计的敬畏心带来了不同的跨界与合作,使领域之间互通有无,让设计包罗万象,大放异彩。
陈旻
工业设计师
neooold 发起人、策展人
陈旻自幼随祖父学习中国传统书画,后赴欧洲德国、意大利、荷兰的三大设计院校学习工业设计。2012年,陈旻回杭州成立了同名设计事务所。先后为NIKE、IKEA、LOEWE、之禾ICICLE等国内外知名品牌提供设计服务,多次荣获红点、IF等各类设计专业奖项。2018年凭借作品杭州凳成为Loewe工艺大奖中国区唯一入围者,自此与工艺结下不解之缘。2020年起策划neooold,主张艺术、工艺和设计的融合。
设计不应仅限于产品,陈旻认为不同的领域之间正趋向于交融贯通,未知会带给他新鲜感以及多角度的创作思考,这使他的设计变得更加大胆、多元。陈旻策划neooold的第三个年头,他决定为neooold开设长期展厅,并将设计事务所一并迁址于杭州象山艺术公社51幢。neooold联合了众多国内外艺术家、匠人、设计师共同创作传统与现代结合、东方与西方碰撞的手工艺术品。将艺术、工艺注入到设计中,深深植根于中国文化和传统。
neooold通过对在地的手工艺展开探访及体验,设计师们与非遗传承人在文化之间的交流碰撞,结合传统工艺与当代技术,创造出丰富而多面向的艺术品或生活产品。
设计师陈旻是个中国文化的狂热爱好者,自海外留学时便开始担当“用设计讲中文”的角色。深读他的设计作品就像在抽丝剥茧,造型、材质吐露出的文化韵味轻柔绵长。在众多艺术作品中,陈旻特意选择了几件极具中国文化特色的作品,以此作为neooold开幕展的“点睛之笔”。
其中,陈旻的作品“東”来源于篆体“東”字,在现代汉语中常指代东方,也与西构成了东西。篆体的「東」显示了中文象形的特征,字形描摹了“装满东西后用绳子从两端扎紧的袋子”。東,应用模块化设计的形式,以实木弯曲工艺制成笔画,用榫卯将其结合,重构了古时的「東」字。
大漆工艺受限于传统形制与器形,逐渐脱离了人们的日常生活,陈旻的创新思路是,将现代的造型语言、色彩应用与技术运用到对传统漆器的再设计上,创造出符合当代审美和使用场景的器物组合。“大同”系列圆中见方的造型使叠放组合自由而稳固,同时暗含了“天圆地方”的传统哲思。想让束之高阁的传统工艺复苏流传,需要烟火气中见真章。
陈旻表示“中国设计不是表面化的风格,而必须是一种能为世界所用的语言。”,作为土生土长的杭州人,他将与生俱来的安逸和浪漫带入到作品“杭州凳”中,将这种柔软的情绪散播到世界,引导他在作品中发展更多自然的弹性空间。
在LOEWE Weaves系列中,陈旻用竹子束成一簇簇形似烟花的造型,来模拟日珥爆发时的画面。纤维迸发出的生命力能让笋在一夜之间成了竹,这种生生不息的力量和日珥爆发的冲击感不谋而合。
在不断探索可持续设计的路程中,陈旻还与国际知名化工企业巴斯夫(BASF SE)合作,开启了「有冇用」系列,该系列的命名来源于陈旻关于“有用”与“无用”的思辨。「有冇用」系列是将“无用”的塑料纤维,结合传统工艺进行重塑,达到环保效果之余,也开启了艺术品的新生。
neooold新开物用设计、艺术融合工艺与现代生活,为文化的创新传承立下标杆,实现文化、人文、创新及破圈融合的社会综效。
MEFine=M 陈旻=陈
M: 你同时涉足于设计、策展、品牌策划多重领域,这会给你的创作带来什么启发吗?
陈:这些领域其实是互通有无的,一样讲究系统化的设计思维,不同领域的内容彼此交叉覆盖,带来不一样的创作视角。和不同专业背景的人交流打破了不少囿于单一细分专业的思维闭环,也让自己变得更加大胆。
M: 你是如何理解“工艺、艺术、设计”这三者的关系的?
陈:“你中有我、我中有你”的关系,三者彼此成就、互相反哺。当设计走得太快的时候,回看传统工艺能够汲取更多的养分,而沉淀加创新才能成就艺术。neooold新开物就是通过艺廊及展览的形式集结全球优秀艺术家,展出他们融合了前沿设计与在地工艺的作品,让人领略不一样的美。
M: 在探索将中国元素结合到设计的过程中,你是如何找到自己的设计方式的?
陈:“用设计讲中文”是我的一个设计主张,源自我留学时的身份认同,希望以一种足够细腻的设计形式让观众“意会”中国文明的特质——先设计,再元素,顺其自然味道才正。
M: 你的作品“東”形象鲜明且别致,它的灵感来源于哪里?
陈:“東”的外型取自篆体“东”字,字形描摹了“装满东西后用绳子从两端扎紧的袋子”。作品采用了模块化的设计形式,三道笔画以实木弯曲工艺制成,又结合了榫卯技术。“東”是“立体书法”系列中的最新作品,未来我会推出更多系列作品。
M: “大同”系列作品的工艺来源和造型来源是什么?
陈:“大同”系列餐饮器型的选定,源自中国人常讲的“民以食为天”,我以大漆的工艺形式与现代人的生活模式、就餐习惯相结合,将现代的造型、色彩与技术运用到对传统漆器的再设计上,创造出符合当代审美和使用场景的器物组合。中华美食形态多变,需要不同器型装盛,我在设计时通过控制它们的高度和直径的变化形成五件不同的器皿,其功能也会随之改变。
M: 你对整合服务型设计模式怎么看,它会是未来的设计趋势吗?
陈:我认为,这种以人为本的设计模式已经成为目前的设计趋势之一了。设计本就是一项富于逻辑的创作活动,完善的设计服务应当是成体系的。当我们设计一样作品,面对的是抱有特定需求的客户,这更像是在提供一种服务,而非仅仅提供作品本身,围绕着“打造品牌形象”“提升商业价值”等核心诉求发力。这一领域的翘楚是宜家,它的成功并不只在于优秀的产品设计,创新的销售模式和体贴的空间设计也是拔擢的法宝。
M: 近期有什么新的动态吗?未来是否会尝试不同的创作领域?
陈:因为设计上海的推迟,近期工作内容转向了“有冇用”系列的拓展设计,未来可能会以展览的形式面世。新近尝试的创作领域主要集中在策划和空间方面,但并不止步于此,关于创作我永远是乐意大胆尝鲜的。
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